很少有人预想到,2月初在伦敦轰轰烈烈上演的“印象派”拍卖德比竟以这样的惨淡场面收场。2月7日、8日,伦敦佳士得和伦敦苏富比分别推出2012年的重磅拍场——“印象派与现当代艺术”夜场,佳士得录得15%的流拍率,而苏富比在创下近几年最低的夜场成交额之外,流拍率更高达24%。

  此前被广泛关注的重量级拍品,胡安·米罗的巨作《绘画》,宣告流拍,包括莫奈在内的多幅印象派作品均以低价成交。

  印象派收藏转向疲弱

  在欧债危机愈演愈烈的当下,这次伦敦印象派拍卖被誉为顶级收藏界最好的“捡漏”时机。

  去年11月的纽约佳士得印象派夜场秋拍,是佳士得历来最惨烈的拍卖之一。82件拍品有31件遭遇流拍,流拍率近四成。最终,“富有野心的估价”给这次糟糕的拍卖冠以一个仍可以持续乐观的理由。

  此次伦敦夜场的结果依然让人感到意外。克劳德·莫奈、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿、爱德华·马奈和保罗·西涅克的杰出作品是拍卖会上的印象主义和后印象主义作品的焦点。但从成交价看来,市场显得并没有那么乐观。

  事实上,印象派收藏转向疲弱,去年同期的伦敦夜场其实已初露迹象。2011年2月伦敦印象派夜场,印象派代表人物之一保罗·高更绘于1901年的重要作品《静物》流拍,而其他几幅印象派重量级作品并没有形成亮点。

  印象派不再是唯一选择

  如果把这怪罪于大环境经济衰退造成的不景气,则不能说明,为何现当代艺术部分的贾珂梅蒂、亨利·摩尔、克里姆特、培根的作品屡创天价成交,甚至连安迪·沃霍尔、达明·赫斯特的当代作品,成交率也非常高。

  若从拍卖业的周期来看,另一种可以被称作印象派衰退的原因是:由于没有顶级作品出现,大部分优秀的作品已经进入各地博物馆成为永久陈列品,造成市场成交额的低落,间接造成拍卖市场萎靡的现状。

  长期跟踪艺术品市场的研究专家龚继遂就曾对《第一财经日报》表示:“从世界范围看,印象派都进入了博物馆,同样现在成为交易主流的,已经转移到以毕加索、安迪·沃霍尔为代表的现当代艺术。”

  从上世纪80年代开始,由日本人炒作凡·高开启的印象派天价时代,似乎逐渐开始落下帷幕。对于不断制造“天价”新闻的某些顶级艺术品收藏家来说,印象派已不再是唯一的选择。 《第一财经日报》

2012年05月04日

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印象派画作收藏趋谨慎 现当代艺术成为交易主流

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